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事实证明,武侠剧伶人美貌的救星不只是“妆容”,又有“发带”啊

武侠 从来即是巨匠联想中的童话世界,是以,走“写意”品格无可厚非。

不过,“写意”二字不好掌管,走得不好便是“寡淡风”,即没什么辨识度,以播出新「天龙八部」为例。

显明「琉璃」里的白澍,特别加倍俊朗帅气,但到了这里,不忍直视,头发垂落而下无任何点缀,虽合适江湖子息的秉性,但不合适大理世子的身份。

可见,除了 妆容 有分歧外,未束发与绑 发带 感导很大,纵观前几版段誉,能分明发觉当年的 造型 也不复杂,可小小的 发带 发挥了极大的效用。

一个是布质短 发带 ,一个纱质气概,更洒脱些。

其实,不论是 武侠 剧,照旧仙侠剧,发髻都不及过于复杂,或偏宫廷风,简单大气、有风致最为首要。

发带 即是最好的粉饰,它不但能为艺人增添美貌度,并且更契合惬心江湖四个字。

比来以至有些古偶剧也采用了“ 发带 ”,例如热播的「周生如故」,对比「玉楼春」里的白鹿,能一眼看出哪一个 造型 更亮眼。

刚出场的嫩黄色 发带 ,装点了两髻,衬得人娇小稚气。

大最后时的赤色 发带 ,协同赤色嫁衣,美得惊心动魄,光看背影,空气感实足。

差别材质、差别颜色、差别长度、差别绑法,都会让 发带 呈现出差别的效果来。

一般来说,这几年比较精彩的 武侠 造型 ,都启用了 发带 ,譬如「陈情令」。

像魏无羡的红 发带 ,单一地包裹着长发,垂直散落于发周,风起随风而动,宛如夜晚里独一的色彩。

又或是「新边城荡子」里的朱一龙,同样的红色 发带 ,只不过特别加倍细长些,颜色更深,与黑色相衬,显得人特别超脱肆意。

虽然剧情走向不太佳,但合座人物 造型 颇佳,女性角色的 造型 单一不寡淡, 发带 行使普遍。

别的,旧年小热的「琉璃」,乃仙侠题材,可 造型 不同于许多马虎的古装剧, 发带 、编发的使用,大有“文艺复兴”之感。

女主璇玑的 造型 ,几乎全与 发带 有关。

转世的歌女,梳着唐朝发髻,但侧后方衬有宽 发带

女帝表象,两侧的 发带 是点睛之笔。

仔细观察,发明璇玑的 发带 上再有流苏珠坠。

男主角司凤的 发带 特别加倍千般,各种颜色,且与服装成家,材质佻薄,超逸伶俐。

网友评价:“此乃飘到内心的 发带 ”。

这大概是欢瑞最成功的一次 造型 设计了。

发带 最能营造空气感,看起来单一,但却能做到锦上添花。

看「雪中悍刀行」的剧照,一张张天爱的照片,两侧碎发跟着笠帽边的 发带 舞动,江湖感、 武侠 味很浓。

另有「锦衣之下」里的陆大人,他的这个绑 发带 造型 ,单一不难看,甚至比簪玉更有质感,少年侠客的感应出来了。

此刻, 发带 行使得比较少,而在早年间,这一装饰品基本上是古装剧的标配。

天仙刘亦菲的小龙女 造型 ,一开头拔取了一抹白布,虽说同样雅观,但不如 发带 潇洒。

换上白色丝质长 发带 后,全部人的气质更“仙女“,看背影即识人。

不同于小龙女个性的王语嫣,完全 妆容 更明艳些,粉色 发带 便用了起来, 发带 绕云鬓,红粉胭脂娇技俩。

这一场景,用上鼓风机, 发带 随风飘扬,太有空气感了。

到了赵灵儿期间,刘亦菲的 造型 又与 发带 有关,她的两侧梳起丫髻,双方绑绿色 发带 ,凸显可爱、幼态。

这一 造型 ,跟「人龙传说风闻」里的小鱼有异曲同工之妙。

袁洁莹扮演的小鱼,没有太多服装的 造型 发带 是独一的装饰品,故而 造型 师从颜色、材质上做取舍,有绿色的布料,也有浅黄色的碎花长条……

这种朴质单一之美,比珠花、发冠更合适,显得完全人的气质温顺得不像话。

明明长相西化的李若彤,配上了 发带 ,竟也别有一番古典美,配上一根 发带 即可艳压无数。

蔡少芬、梁小冰、陈法蓉等老牌丽人的经典 造型 ,也与 发带 有着莫大关联。

凌湘的 发带 加侧编发,衬得人娇俏可爱。

尹天雪的白色 发带 较大,有些异乡风致,都雅新奇。

梁小冰的 发带 ,与两侧编发连络,修饰脸型。

除了女性角色外,男性角色的 发带 ,一般有束发、两侧 发带 两种应用主意,前者更江湖,后者更贵气。

譬如,黄海冰早年的古装 造型 ,最好看的乃是「火帅」里的潘少春,发绳轻轻散落两侧,完全人的气质立马不雷同。

高马尾或高束发跟发绳简直是绝配。

焦恩俊的二郎神就是这般 造型 ,银边布质,贵气斐然。

陈晓的长广王,红色发绳更是绝佳修饰品,是他的古装 造型 之最。

因此说,不论是 武侠 剧,照旧普遍古偶剧,假设别国盘发髻的手艺,那么 发带 就可能用起来了。

当然,一味跟风运用 发带 也不可取,仍然要遵守伶人、角色来匹配,适合的发髻仍然要梳的。

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